Nas artes plásticas de Regina Silveira, espaço e tema são mais do que ponto de partida. O lugar onde sua obra será exposta e o tema que a artista irá desenvolver são faces que, ao longo do seu processo de descoberta como artista, foram pedindo novos materiais. Ela partia, nos anos 1960, da pintura predominantemente expressionista, de quadros que já davam uma visão da realidade bem íntima e peculiar. "Era o que todo mundo fazia, o que se ensinava nas escolas de arte", lembra. Aos poucos, cada idéia de exposição e cada espaço onde sua arte seria visitada acabava impondo outros materiais, concepções e visões. A autonomia de seu trabalho veio em conjunto com a autonomia que cada obra pedia para si.

"Sou pintora, desenhista, gravurista. Sou tudo isso e nada ao mesmo tempo", tenta definir-se a artista de 69 anos, que hoje lança mão não só da pintura e gravura, mas de instalações, materiais audiovisuais e outras tecnologias e um sem-número de recursos que a própria obra calha em pedir. No final da manhã da última quarta-feira, ela conversou com O POVO sobre sua visita à cidade. Na casa de amigos, Regina estendeu, orgulhosa, uma toalha de mesa bordada em preto, repleta por insetos, escorpiões e lacraias gigantes. A peça foi encomendada à artesã Rita Cardoso Vieira, do município de Granja, litoral oeste do Estado e irá compor a exposição Mundus Admirabilis, que Regina abre no início de outubro na Galeria Brito Cimino, em São Paulo.

A exposição parte das pragas bíblicas como metáfora para uma série de pestes da atualidade. "Os aspectos de deterioração e conflitos pertencem ao universo conceitual de trabalhos ainda inéditos que venho planejando e mesmo executando, pouco a pouco, em diversos meios, na tentativa de reatualizar, na contemporaneidade, as velhas pragas bíblicas, históricas e míticas", traduz.

Banquete
A toalha gigante (mais 3 metro de largura) servirá de suporte para louças em porcelana também grafadas de insetos daninhos, saídos de uma pesquisa da artista em ilustrações da história natural do século XVIII. O ritual do banquete ganha ares perniciosos. "A idéia de tratar o tema das pragas é, principalmente, para perceber como hoje elas estão presentes em outros moldes, mas no mesmo sentido ameaçador, desde o fanatismo à violência, da corrupção à poluição, na contaminação do cotidiano", aponta. Os insetos, aliás, farão uma invasão maciça à obra, que também contempla sapos, chuvas de granizo em alusão às chuvas de balas da violência, transformação de água em sangue, num poço redondo e profundo em cuja base haverá uma projeção de gotas de um líquido vermelho. "A obra também vai conter um bestiário dentro de uma caixa de pandora, com elementos das culturas oriental e ocidental. Ela (a exposição) será ampla e outras concepções poderão surgir no processo, que já dura mais de um ano", aponta.

Com mais de 40 anos de carreira, a obra de Regina Silveira é sempre alvo de comentários elogiosos pela crítica especializada. O motivo da honraria pode estar no fato do trabalho de Regina ser considerado de diálogo político e, ao mesmo tempo, subjetivo. Em algumas de suas exposições, o material artístico invade a fachada do museu, sua arquitetura. São pegadas, mãos, marcas de pneus e até mesmo os insetos. A artista diz que não é uma invasão, mas sim uma dispersão do material, como se fugindo do espaço interno do museu para invadir a arquitetura e, conseqüentemente, a cena da cidade. Ao mesmo tempo, dentro de seu processo de construção, ela realizou uma outra exposição, chamada de Sombra Luminosa, de 1998, na qual os jogos de luz e sombras redesenhavam as paisagens internas do museu, num vaivém de ilusões e sensações.

Perguntas
Foi na década de 1970 que a arte de Regina ganhou as primeiras pincelas dos meios multimídias. "Era uma coisa do contexto da arte conceitual, da linguagem dos eixos políticos de representação e como ele nos afeta. O apoio para esse trânsito foi o uso fotografia, quando o uso era apenas da gravura. Isso passa de um meio de representação, para um meio pseudo-real, porque a fotografia também é representação, como quase tudo em arte", explica. O contato com as diferentes feições de sua obra partiu do período em que Regina morou na Europa e pôde acompanhar o que estava sendo discutido sobre os elementos que compõe a linguagem artística. Nesse período, Regina encaixa o aspecto da formação, mesmo estando em trabalho constante. "Era a troca de casca", define.
Assim como sua obra, os processos de criação de Regina são múltiplos. Vêm de inspirações, convites e, sobretudo, de questionamentos. "Se não tiver perguntas, demita-se". (Angélica Feitosa)


EMAIS!

- Regina Silveira participou de exposições coletivas no Ceará. Em 1985, a exposição Imagine, organizada por Dodora Guimarães, homenageava a passagem do cometa halley. Já em 1986, voltou à cidade para a exposição Esculturas Efêmeras, organizada por Sérvulo Esmeraldo. Em 2001, outra coletiva, dessa vez no Palácio da Abolição, chamada de Duelo/Duetos.

- A exposição Mundus Admirabilis surgiu a partir de uma outra exposição de mesmo nome, feita em Brasília por Regina Silveira. Na ocasião, a artista usou a parte exterior de uma caixa gigante colocada no Centro Cultural Banco do Brasil pelo artista plástico indiano Anish Capoor para povoar de insetos. "É como se a obra saísse do museu e invadisse a cidade", aponta a artista.

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